第一次见面结束后，他们又在网络上聊了几次，约定了下次见面的时间和地点。

约见的地点是一家旧上海装修风格的特色饭店。他在一年前是参加同事婚礼的时候到过这家店。

店内的装潢给他留下了很深刻的印象。每面墙上都是民国时代大上海风格的画报。上面都是旧上海时代的电影明星，有周旋，上官云珠，王人美，还有蝴蝶。

他在这里第一次看到民国影后蝴蝶的真容。说实话，她的容貌有点出乎常人意料。

或许是那个年代人们以女人面如满月为美。但他总觉得，男人面似银盘是种富态，女人也长这样，脸未免就大了一些。按照他的审美标准，蝴蝶不如现在那些女明星看起来精致。

这让他有点怀疑古代四大美女的真实长相。天知道，当时的人到底是种什么审美。

就像中国满清王朝流行过的三寸金莲。他实在是欣赏不了这种变态的审美。好好的一双脚，偏偏要被人为弄成畸形。且不说这是对女性的残酷摧残。单从美观角度来说，这种五根脚趾全部扭曲变形，就像是粽子一样的脚真的好看吗？

据说，康有为是第一个站起来反对裹小脚的名人。为此，他还组织了一个不缠足会。单以此举而言，康有为虽然最后变法失败，反缠足也失败，但是能开拯救妇女之历史先河，也算是善莫大焉。

除了旧上海风格的画报，店里还有很多带有西方殖民时代风格的中西混搭小装饰。

店里的灯光整体偏暗，再加上栗色的木装修，使得室内光线更显幽暗。

好在小装饰大量采用了金色，暗金色的金属材质；墙上使用了大块的半透明玻璃；木装修都有上有深浅不一的暗纹。这一切细节处理使得空间在色彩上并不沉闷。

点缀在走廊两侧和门边的都是像龟背竹这种大色块，墨绿色的植物。

整体装修风格是给人一种充满暧昧的私密感。恍惚间，他觉得不是身处饭店，而是来到了旧社会的鸦片馆子。

老板请设计师的时候，大概是要求对方参照百乐门等舞厅风格来设计的。

得益于各种粗制滥造影视剧的渲染，那种十里洋场的风月场所装修风格成了某些人心中的老上海风格。

其实，真正能代表旧上海气质的应该是武康大楼，爱神花园以及绿房子这些由邬达克设计的跨时代地标建筑。

特别是神奇的绿房子。传奇设计师邬达克当时告诉房子主人说：“我给你设计的房子可以五十年不过时。”

事实上，这座有阳光房，带大露台，还有室内电梯的军绿色洋房直到今天也不过时。

虽已不是当年名震上海滩的“远东第一豪宅”，却仍配得上“豪宅”二字。

邬达克是一位有传奇经历的设计。他是奥匈帝国人，像哈同等人一样，在其母国一事无成，在上海发迹，并最终成为上海建筑界的一个文化符号。sh市甚至有专为纪念他而建造的博物馆。给名人专门建博物馆在中国是一种殊荣，很少会有设计师能享受这种国宾级别待遇，特别还是一名纯粹以商业设计留名的外国人。

他一生在上海设计了近百栋经典建筑。当时的达官显贵，巨贾名流都以住上他设计的别墅为荣。像白崇禧这种盘踞一方多年的大军阀都专门找他设计别墅。可以说，如果没有他的作品，旧上海的建筑将只剩下外滩那些殖民主义者留下的痕迹，缺少真正能体现东西文化结合的建筑范例。

作为当时世界上的第五大都市，东方最繁华的城市，东西结合正是旧上海最本质的精神特征，也是上海人所谓海派气质的魅力所在。

从这个意义上来看，饭店的老板并没有把握住上海的最本质特征。他店里的装潢风格更像是旧上海的小弄堂和大舞厅风格的简单拼接，矫揉造作之后，只是创造出来一个贫瘠与丑陋的混血儿，就像是一个猛然阔气起来的小赤佬，阔绰中却透出骨子里带来的市井味道。

这完全是对海派的误读。

这种误解就像好多人觉得，上海是一座南方的沿海城市，饮食应该也像广州，厦门这些滨海城市一样，以海鲜虾、蟹、贝类为主，并且口味清淡。

实际上，上海虽然在长江入海口，却是以河鲜为主，吃的是鳝鱼，河虾，鲥鱼。上海本帮菜讲究的是“浓油赤醋”，并非走清淡一路。

比较有趣的是这家店主打的是上海风，菜品却和上海没有丝毫关联。

m君在菜单上没有看到八宝辣酱，油爆响鳝，清蒸鲥鱼这些上海的特色菜。他对鲁、川、粤、淮扬各大菜系的品类并不了解，至于，店里的菜品是属于淮扬菜还是粤菜，就实在是分辨不出来了。

不过，他至少知道不是鲁菜。在他的印象里，鲁菜在颜色上都比较重，同时又油光光的。可以不客气的说，鲁菜在色、香、味三样中，色字上
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