给一个文学青年的公开状》鼓动青年反叛，惊世骇俗的冲击力。

《一个人在途上》感人肺腑的至情。

2、郭沫若

《月蚀》《卖书》个人贫困的遭际，向社会的悲愤呼叫。

《路畔的蔷薇》青春的欢悦与离乡的孤寂。

五、“语丝”派和“现代评论”派的散文

1、“语丝”派

1“语丝文体”

文明批评社会批评，杂感。“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，“任意而谈，无所顾忌”。

也有抒情小品的佳作。孙伏园《伏园游记》川岛《月夜》

2林语堂

最热心提倡幽默小品的散文家之一。后创办《论语》而分化。

《剪拂集》讥刺的盔甲中每每包含幽默。

2、“现代评论”派

1徐志摩

自由而华丽的散文文体，多冥想型小品reads();网王之算命的莫大师。

《翡冷翠山居闲话》《我所知道的康桥》《“浓得化不开”》

快如闪电的感兴，刹那灵感的流动。繁复华丽。

2陈西滢

《西滢闲话》贵族化立场，但行文流畅，富幽默感。

第二个十年

一、林语堂与幽默闲适小品

1、刊物

《论语》半月刊1932.9《人间世》1932《宇宙风》1934

提倡幽默闲适和独抒性灵的小品文。

2、写作立场

追求对现实冷静超远的旁观。

除去讽刺的酸腐辛辣而得淡然之味。自由主义立场，“热心人冷眼看人生”。

“以自我为中心，以闲适为格调。”

针对强调文艺的社会使命的观点，创造解脱性灵，广达自喜，潇洒自在的散文笔调。

3、左翼文坛与林派刊物的论争《太白》《芒种》

4、林语堂的散文创作

《大荒集》《我的话》“两脚踏东西文化，一心评宇宙文章”

惯用中西比较的眼光看问题，多国民性改造及传统文化转型的思考。《谈中西文化》

拓展了现代散文的审美领域。

从容睿智的幽默，轻松自然的行文结构，娓语式笔调。提高了随笔体散文的文体地位。

二、左翼作家的散文

1、“鲁迅风”杂文

1瞿秋白

《乱弹及其他》集《民族的灵魂》《流氓尼德》《财神的神通》《美国的真正悲剧》

尖锐的政论色彩，善于抓住本质勾勒典型，善于创造新的杂文形式。

《〈鲁迅杂感选集〉序言》运用马阶级观点研究鲁迅的经典文献。

2唐弢

《推背集》《海天集》《谈礼教》《看到想到》《东南琐谈》《〈周报〉休刊词》

简明有文采，政论与艺术散文笔调结合。从历史和现实生发，笔锋锐利。

《乡音》叙事抒情散文。《落帆集》散文诗。

3徐懋庸

《打杂集》《不惊人集》针砭旧物，触及时事，摘取生活片断中外掌故，拙直质朴reads();星战恋歌。

《揣》《“泼臭料”》《过年》《赏月》《上帝的心》《神奇的四川》《秋风偶感》《苍蝇之灭亡》

《街头文谈》通俗性文艺从话。

2、风格多样的小品散文

茅盾力图在小品篇幅中全景式反映社会生活。

艾芜《漂泊杂记》《山中牧歌》西南边陲的浪漫风情，朴素清新。

叶紫《古渡头》《夜雨漂流的回忆》善于镂刻人物，烘托气氛。

萧红《商市街》《桥》明丽亲切哀婉，絮语笔调，诗化。

吴组缃《黄昏》《泰山风光》小说化倾向，人物、环境刻画。

郁达夫《屐痕处处》《达夫游记》清新秀美，才情纵横。

巴金《旅途随笔》《短简》《控诉》揭露黑暗憧憬光明，朴素酣畅。

三、京派与开明同人的散文

1、京派散文

1何其芳

《画梦录》雕琢的精致，力矫散漫浅露的流弊。诗情洋溢。艺术的独创性。

《梦后》《岩》《黄昏》《雨前》“独语”的调式和感觉结构，意象迷离，想象奇特。

《还乡杂记》思想与艺术的巨变。

2李广田

《画廊集》《银狐集》《雀蓑集》追求朴野无奇的境界。

《桃园杂记》《山水》《山之子》故乡风物人情，素淡中见情思。

3吴伯箫

《羽书》内容充实，文字沉着，笔力壮阔。讲究炼句。

4师陀

《黄花苔》《江湖集》哀叹北方山野的凋零，哀婉的田园诗风味。对小人物的同情。


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