( ) 顾如曦说：我觉得我只能把这个过程说一说呃，大家各自心中有杆秤，

你比如说在1900年的时候，这么一个湖来的一个道士，他道冲花园。

他想把你说是标准给这个不行，咱们唉这个后来让你安排去看项目经理看看原创网络。

他比如说像乡村医院了，还有像古典音乐，我们是觉得他数量少。

乔一龙说：但是他从来都活得很好，因为他也不在，不介意你，你要不要听我觉得是缘，那有那么多年轻人，像顾如曦这种就是呃吸引到古典音乐领域去继续。

是那个音乐是就是，怎么说呢，是特别多人呃累计起来的一个东西。

大家在共同为维护那个呃他的那个传承是永远断不了，有的时候就是我觉得甚至那个人喜欢什么音乐室。

噢，是之前我就对这个东西有天然好感，都是有快生三世啊，就为什么到了某一个年龄你会突然喜欢某种音乐，也是因为顾如曦经历的这个。

好像觉得就是有一些音乐，就像我听某些音乐就是听了那个歌。

突然觉得这个歌我以前听过，就是像找到了一个一个啊。

顾如曦说：我找到了那个感觉有家园是是非非，他看到那首歌还会流泪流满面，就是因为那一套不鲜活那个哥是会这样的。

你刚才说的他是会让那个时间。

比如说我听到那个歌并不是跟歌没关系，而且我觉得流泪是比较低级的一种感觉。

乔一龙说：我突然想到我的电脑屏幕，马上想到我那个屋子嗯那一刹那我就回到那个胡同里，就好像我没有过接下来的这几十年一样。

他就是有这个能力。

顾如曦说：因为就是他就是很呃怎么说，反正比如我们话筒一路就把这个时间的空气所有的东西都定格在那。

就是会有这个这个能力，但是但是仅有这个我觉得又不够，就比如说因为我可以沉浸在某？

比如听乡村，或者有时候听一个什么，我觉得我还是会放下自己。

就是没有自己把自己投身在那个就你已经不见了，你是在以，我以我的状态你进入了一个特别大的一个一那个一个记忆里面。

乔一龙说：我在那个记忆里面，但是呃。

很多时候是我愿意听到特别的声音，比如说像第1次看顾如曦演出。

就就我们没听过这样的东西，没错我头一回就是我一看一个大姑娘来了。

她的旋律歌词的小想要说的那个部分以及节奏。

这个是超出我想象的，或者说其实对于专我如果说我现在想要做一专辑。

那就选择我是要不要那个那个所谓创新。

试试，什么都有价值，我觉得我要不要冒险队，对对，就是我要不要去做一个。

就是完全不在你那个舒适舒适的那个东西，那反而乔一龙会发现说好吧，那个那个东西也已经进化了。

现在的比如说国际上有特别多哇，好到匪夷所思？

顾如曦的那个对音乐表现的方式形式，节奏旋律，你会觉得就是你没听过的啊。

可是竟然你马上就接受，唉，就是他不是他你原来，我是可以接受这个东西的，所以这个就有时候特别矛盾。

就是想获得成功的话，就得要舒舒服服的去找大家，觉得舒服的那个东西，惯性的神经通路。

因为那个肯定会有效嘛，对如果你要是想的话。

那就下面不会再有人有反应。

所以你讲的这个特别好，顾如曦就捋清了好多问题就是说啊，

呃，对于我们这些业余的音乐消费者来说，他呀就是形成一个固定的神经通路，比如说我爱听校园民谣。

一听我就听到想到了我的初恋，对吧？

顾如曦说：后来我到了好我再听我都会流泪，好我就这个就行了。

但是对于艺术家来说，他要创造新的神经连接，他要创造新的，就是说，唉，其实这就像绘画一样对吧？

为什么我们说他其实不叫神丑，他不叫神丑，而是说一个东西太甜了，像刷牙一样，这种舒服啊。

对于有追求的人来说是不满足的，我们得创造一种新的猛一听你像是不舒服。

但是实际它意味着开发一个新的神经连接也，就是顾如曦这种人本身是情不改比滴，因为他他他不走这条路嘛。

对，其实你看一些艺术家包括戏说什么哲学家治者。

乔一龙说：所以我说智商不太高啊，幸福感很高，顾如曦在现场演出的时候，你不觉得你得娱乐它们，你不会有强烈的一种这种压力吗？

顾如曦说：没有压力，我觉得就是舞台上就是唯一目前可能对我来讲存在感的地方。

你生活当中没有什么存在感。

生活当中，你已经很惯性了很多很大，多大时候对吧？

赵以敬说：所以睡觉起居的时间，你所有的结构都特别明确，
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