与当年那些付钱订画的民兵们一样，他们也不知道几百年后《夜巡》这幅画作会名垂后世，价值连城。

吴孝祖拍摄这组镜头的时候也没想到呈现出来的效果会如此特立独行。

这组镜头，呈现出一股巴洛克式的风格，但颜色、光线与人物的表现又有一些风俗画与历史画的感觉。

如果在后世，1020的年代，分分钟精美大片的既视感。

镜头的吊诡，让整个剧情的诡异直击眼球，很有冲击力！

影院里，针落可闻。

观众傻眼了！

影评人也呆滞了！

突然，整个画面不断快速退格，一个巨大表盘再次出现在荧幕上。

“挑！什么情况？”

“影院出来，电影放映出问题了！干你娘——”

“退票！退票！”

“浦你阿姆！”

一时间，场内人生鼎沸，不少甘蔗党直接扔甘蔗。

爽到极致的时候，突然有人捏住你，这就是现场观众的感觉！

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没等他们继续起哄。荧幕上蓦然出现声响，让众人再次被吸引回荧幕，有一种被好友整蛊调戏的感觉。

“二十二岁是你人生的节点，选择正确，花开富贵，选错了，冚家富贵！”邱立涛扮演的算命先生郑重其事的对刘青云扮演的黄阿狗讲。

“刀个刀个刀刀——那是什么刀？

刀个刀个刀刀，一把杀猪刀……”

一曲略带吊诡的间奏响起。电子贝斯与吉他的配合，整个自带一股哥特气质。

黄阿狗又又又又又重新出现了。

好多个身影汇聚在一起，成为了黄阿狗。

银幕上的变化让很多观众很意外，好似一样的剧情，但看了十几秒就发现，看似雷同，却有着惊喜般的差别。

回环叙事，最大的问题就是要如何吸引观众眼球。

为此，吴导演在第二遍中，增添了许多第一遍不具备的细节镜头。

观众看到后，明白这是在重复，但却又有不同。特有一种“找茬”式的新鲜感。

“我顶你个肺啊！”

李翰翔大导演目瞪口呆的站起身，然后就被身后一个观众破口大骂，惺惺的连忙坐下。李导演从来只有喷人，第一次被喷却无从还嘴。

此刻，他有一种刷新三观的感觉！

《低俗小说》、《两杆大烟枪》出现的时候，观众只觉得很新鲜，很好看，其他的到没太多的想法。

可是电影人不一样，越知道这个行业，你就越对他产生敬畏。他们是被关在条条框框里的人，所以有人告诉他外边还有一个世界的时候，他们的震惊可想而知？

1987年《机遇之歌》两段式结构粗糙出现的时候，已经震惊了电影界。何况吴孝祖这种成熟的作品？

吴导演云淡风轻的一小步，闻名一大步。

真传一句话，假传万卷经。

吴孝祖轻轻的甩了甩半长黑发，沾了沾唾沫，轻轻地捅开了全影厅电影人的膜——

下边的剧情让他们看到了新的天地，原来……

吴镇予没于邵美戚争吵，邵美戚也就没挂掉苏黎耀的电话，苏黎耀的大哥大也就没砸破麻将馆的车。堂内的罗东被骂几句后就形单影只的走了出去，肥成手表也就没被撞碎，刘清云顺利的拿过真的劳力士，自然不会扔下桥。吴镇予的机也就顺利的保存了下来，也就看到了机上的消息，接到了一单去湾湾“杀人”的工作。河边，李钊基也顺利的教会了古天樂学习游泳……

刘清云有了手表，在按摩店买单的时候，也就有了劳力士来抵账。

“再穷，你我却也还是洪门的人，面子不能不顾！”刘清云讲出了这句很酷的话。然后虎躯一震，折服了骨场妹王祖苋与吴镇予扮演的小猫。

下面就开始了电影第二段的开始。

吴镇予扮演的阿猫把地址搞丢后，两人“江湖救急”的求上了黑哥。然后稀里糊涂的一女嫁二家，接下了双方的“花红”。

后半段极具荒诞幽默，时不时就让观众哄堂大笑。尤其是“黑哥”与“白哥”两人皆发现刘清云与吴镇予互相接了对方花红来杀自己的时候，现场三足鼎立，又是一场群戏描写。

群戏可以算是电影界公认难拍的镜像之一。真正善于拍摄群戏的导演屈指可数。70、80年代，公认的群戏大师罗伯特奥特曼的《陆军野战医院》可以说是教科书般的群戏教学。

相比而言，黑泽明式的群戏渲染影响力更大。他也属于墙
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