第二百九十七章 邵氏(1/2)

作品:《华娱之黄金年代

陈养正说的那个人,易青只需要想想就知道是谁了,邵氏的掌权者,香江真正的影视大亨邵一夫。

易青对邵一夫自然不会陌生,事实上,至少稍微关注一下香江的娱乐圈,甚至看上几本港娱,总有一个名字,是怎么都绕不过的,那就是邵一夫。

这位可是真正的传奇人物,他的人生经历足够一帮导演,作家取材了。

本身出生于颜料世家的邵一夫在家排行第六,后来被人称“六叔”即源于此,邵氏兄弟几人自20年代踏入电影业,一路几经沉浮,终将邵氏电影王国打造成“东方好莱坞”,风头一时无两。

只不过再辉煌也终归有退场的那一天,自从进入了80年代,曾经辉煌的邵氏,也不免开始没落了。

如果不是有易青这样神奇的经历,怕是怎么都不会相信,曾经的巨无霸竟然也会有不支的这一天,要知道当年的邵氏电影公司,是敢打着“邵氏出品,必属佳片”八个大字,logo满天飞的。那江湖地位、那辉煌状态,说是亚洲电影文化中心都不为过。

可再怎么牛,也照样禁不住风水轮流转,总被人说“吃得太肥腻了”的邵氏,历经几十年的发展,到如今早已是穷途末路,甚至可说已经快死掉了。

不过即便英雄迟暮,辉煌不在,可当年邵氏的风光无限,还是足够一大批电影人憧憬不已了,邵氏能以一个小成本公司,在弹丸之地强势崛起,一度笼占华语影视过半的市场份额,着实让人惊叹,可仔细研究一下就能看得出来,这本身就是不正常的。

港片与邵氏的成功,说起来有很偶然的因素,主要得益于世界变局,中国电影,其实早在港片崛起之前,就已经很繁荣了,民国时代的上海,一度号称亚洲电影之都。

可是后来的政局变动,犹如德国内乱时期,大批欧洲艺术家逃往北美,使得好莱坞暴起一样,那时太多优秀电影人也是流落到了香江。

香江电影乃至邵氏公司,其人才、规模、制作、形式、格调、资本,实际上很大成分上是承续了老上海电影工业的衣钵。

加上那边相当长一段时间,市场相对自由很多,又是资本掌握话语权的社会环境,香江电影产业必然会兴起。

当时的邵氏,尤其是邵一夫,年轻、钱多、敢闯、思维敏锐、无比敬业、商业天才,天生就是混这行的。

据说,邵一夫本身就是个电影狂,年轻的时候,一天要看十几部电影,不管好片烂片,无论哪国出的,有拷贝就要看,这个习惯甚至一直保持到了年过耄耋。

整个香江,没有一个业界老板会做到他这程度,因此邵一夫最能掌握电影市场的趋势,说白了,他最熟悉观众喜欢看什么。

像他这样的人,不冒头做大都没道理。

所谓邵氏兄弟,其实早没了“兄弟”,完全是邵一夫一人当关,自始至终,邵一夫几乎就是庞大的邵氏公司唯一的精神领袖,说一不二。

但是,问题也出来了,随着他步入老年,精力、状态、判断力等方面衰退,邵氏公司也太容易跟着走下坡。从这一点看,邵一夫自然是无比成功,但是邵氏从公司治理层面而论,则未必有多厉害。

所以,自80年代中期,邵氏就已经有了没落的迹象,很多决策都陷入极大的失误,理由是邵氏自己内部出现了很多问题。

邵氏最辉煌时期,在1950年末至1970年代尾,差不多有接近20年,华语片独霸,号称全球范围内唯一可与好莱坞抗衡的力量。拍出过1000多部电影,风靡东南亚,甚至远销西方,连昆汀·塔伦蒂诺这样的国际巨星都曾是邵氏武打片的粉丝。

但是,邵氏的问题也太明显了,一旦有竞争对手出现,或者外部环境有变动,很容易低迷,落入自我捆绑的泥泞中。

比如,邵氏的片场制度对演员限制太严格,整体风格过于套路与雷同,根本极少能拍出体系外的作品。

为了商业利益,就知道疯狂拍片,底线无限放低,品质参差不齐。吵吵闹闹、装神弄鬼、打打杀杀,几十年如一日都是这些素材,观众审美也会疲劳。

旧时观众对视觉艺术还要求不高,一家独大还可以保持着。但是,一旦有了竞争对手,弊端立刻就显现出来了。

例如,韩国电影开始兴起,分羹东南亚市场,好莱坞咄咄逼人,邵氏就全面处在被围剿状态了。

另外,在公司治理上,邵氏对下面的人过于抠门,导致新人不进,高人出走,人才流失过于严重,巧妇难为无米之炊,也加重了邵氏的没落。

了解邵一夫的人都知道,邵一夫搞电影是极其精明的,别看他邵氏家大业大,旗下明星无数,实际上不仅拍片图省钱,对那些再牛气、再风光的明星、演员、导演也是很刻薄的。

邵氏这套苛刻的利益分成机制,做行业垂直垄断型企业时还行得通,一旦对手出现,就会大量人才跳槽。

1970年后期,一些优秀的导演与演员都开始集体出走,或自立门户。比如分出来的邹文淮、何贯昌等人,给邵氏的冲
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